薩沃伊 (薩佛伊，以下文章都用這個譯名)公寓表面上看起來雖然是一座完全以實用為考量的建築，實際上卻充滿非理性的藝術要求，素白的牆面全由工匠以手工砌成，材料則是採用瑞士進口的昂貴泥灰。這幢公寓的牆面就像蕾絲一樣細緻，也像反宗教改革教堂綴滿珠寶的中殿一樣惹人珍愛。-----艾倫‧狄波頓， 幸福建築 p.p. 73~74
毫無困難的，這使我聯想到 iPod，雖然強調聽音樂的實用性，卻有著純白到有點吹毛求疵的堅持完美。控制的圓環裝置，雖然有功能性，卻也充滿趣味性。這樣的設計，已經遠遠超出實用考量，而是位了表彰某種隱含的價值。
柯比意設計的薩佛伊公寓，是很講究美感與未來性的，因此，螺旋的樓梯，打造得像有量體的雕塑品，緩緩的往上延伸。屋頂的圓形牆，是圍繞露台的牆壁，整個屋頂的設計，就像能接收外來訊息的天線，準備隨時啟動引擎，讓屋子能起飛，向那外太空而去。這就牽涉到，要不要注意不會用到或看到的部份。鐵達尼號的導演，把鐵達尼號只建成一半，也就是只建左邊或右邊，那如果要拍攝另一邊呢？拍完把畫面左右反轉就可以了，這是降低成本的巧思，可是導演卻連行李上的標籤，也用左右相反的字來寫，以免露出破綻。這些細節，與其說是要逼真，不如說是自己想做到最好。
iPod 的設計者據說也是個衛浴設備的設計者，因此了解白色與質感的重要，不管mp3外殼其實並不影響播放的品質，卻會影響人們追求音質時，產生不協調感。一部外殼不好看的音響，也會破壞欣賞音樂時的感受。整體感受通常是一個創作要注意到的，我常常想，畫家要去描繪遠山上的樹或天邊的飛鳥，無非也是要使近處的細節更加可信。因為遠景通常是人判斷實景的依據。
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孟子的那段話：「天將降大任於斯人，必先苦其心志，勞其筋骨，空乏其身，行弗亂其作為。」其實，在現代企業，也有這樣的狀況，因為特殊的限制，而使產業有突破性的發展，例如：電腦業的發展，因為資料庫的形式，對資訊的儲存還是有限制。網路業則反其道而行，把資訊分散到每部電腦，反而強調透過網路通訊來互通有無，限制本身，激發出新的機會，電子商務、網路商店，也因為這樣而變成可能。
因此，人生有無限可能性，不要因為一時的限制，而有驚慌或害怕，畢竟，限制本身是必要的。又例如，卡內基能創立鋼鐵王國，也是因為那時候的鋼鐵業，都要有大的煉鋼爐，卡內基本來在收入能夠終身自給自足後，不打算再創業了，可是新的煉鋼技術，使它能夠透過比較小又效率高的爐達成，於是，他籌足資金，建立鋼鐵廠。過去的限制，卻使卡內基能從新的起點取得優勢，建立起鋼鐵王國。
怎樣看待限制？如何突破限制？主要取決於把限制帶來的機會，發揮成有效率的行動，人生每個限制，也是機會的開端，希望大家也去想想，什麼樣的限制是機會，把握機會，創造未來 。
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一個團體，難免因為過去的種種因素，而變成同質性非常高，如何讓這樣的性質降低，關乎團體的發展與生存。
因此，彼得杜拉克提出，升遷不能只偏好某一類職務，也就是說，各種功能的人，都要有機會升遷，我曾經問過一個問題？為何學校的護士，不可能升遷成為校長，當然，這是因為學校的教育背景要求很高，如果該護士能夠取得相關資格，應該不會被排除在校長之外的人選。
所以，各個部門的人，都應該關心公司的目標，不要因為專業上的表現，就忘記了公司的目標，也要記得，公司的存在目的，是為了外部的需求，而不只是滿足公司自己的需求而已。
每個人都可以成就一番事業，主要還是在於能否融入組織之中，貢獻所長，組織也要適當提拔人才，和讓外部人員進入組織，降低同質性，這是非常重要的。
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高雄是否有豪宅市場？怎樣的豪宅市場？
假設一：高雄市是個高度商業化的城市。
假設二：三通後，高雄市是個大陸的周邊衛星城市
假設三：豪宅市場是不是文化相關產品
高雄的資源有高雄港、高雄市商業區和高雄的工業區。
豪宅市場可能產生於商業都市，因為居住者需要商業區的便利性。同時豪宅本身也要有住宅區的寧靜。
三通後，高雄和台北、新竹，可能成為大陸的衛星城市，接受一些代工或設計代工的訂單。因此，可能會有小企業主或企業通勤幹部，需要住宅。
豪宅市場可能是文化商品，但也可能是奢侈品，端賴市場區隔，一般來說，文化商品有價格高，但供應量少的特色，如：繪畫、雕塑。另一方面，文化商品也有著價格不易決定的問題。奢侈品則採高價策略，供應量一般比文化商品多。
以奢侈品的市場區隔來經營豪宅市場，則需要注意居住者的品味，以及其機能性：如文化活動參予的方便性，到高級百貨公司購物的便利性，甚至國際機場的可到達性…..等。
高徒 9.12,2007
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有些人對於畫家作畫，有靈感一來，揮筆立就的錯覺，其實，繪畫也可以是有計畫的創作。
這次的關山曲徑，我先畫素描稿，再以鉛筆稿方式放大到畫紙上。
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這是老婆燒的打拋肉和烘蛋，讀書會的朋友都直說，可以開店了。
謝謝老婆幫我的費曼讀書會辦餐會，而且提的書：恐懼之邦，讓我們在費曼第一次閱讀地球暖化的議題。
老婆謝謝你
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畫家馬白水的彩墨，聞名於國際。我因為畫樹的時候，偶然發現我用的綠色，會帶有一點中國水墨的味道，於是興起臨摹馬白水的彩墨畫的想法。
第一幅未央宮遺跡，有遠景的海，和近景的台地與高崖，我畫起來特別順手，或許是因為我很喜歡這種居高臨下的視角吧！右邊懸崖邊的一垂植物，真是神來之筆，臨摹時，險險無法複製大師一筆而就的清爽。
第二幅的小五臺山，遠處的房屋，和近處的屋子，很有距離的透視，山頂的忽隱忽現的房子，更有深山的感覺，大師打破西洋的透視法則，有如極遠透視的角度，把中間與偏旁、低處與高處的屋宇盡收眼底。其實，我畫右邊那棵樹的時候，頗有疑慮，但是，也唯有把樹畫高、畫大，才能顯出遠景的深度。
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我騎著腳踏車，到輔仁大學取景。在織品系前，不鏽鋼的人像，吸引了我的目光，於是就立起畫架，打起鉛筆稿。
暑假中的清潔人員，不時的停下來參觀，倒是一種對我的無形的鼓勵。
我把後面的樹林塗黑，左半部的建築物則是視聽教室，也是以黑色來代表。
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處理玻璃的質感，我直覺上，覺得一定要動用攝影機才能表現。畫完這幅畫，我顯然有點小看了人類視覺的神奇，只要把一些穿透光和反射光畫出來，觀賞者自己就會看到玻璃，並不一定要靠攝影鏡頭來詮釋。
題材中的咖啡壺，是透明的，因此，把左半部的玻璃瓶的綠光透了過來，玻璃的質感也就帶出來了。右半部則透出了背景的紅色。壺嘴有反光，用白色顏料帶出壺嘴的形狀。
桌面是半反光的狀態，左邊的桌面，我選擇讓酒瓶的倒影保留，至於咖啡壺下的桌面則是以半透明的影子來處理，不明顯的倒影就省略，也讓桌面的平面位置比較顯明。
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這次嘗試用比較深邃的背景，襯托前景的瓶子的光澤。
桌布也用了暗紅色，倒是那個白瓷盤，還沒決定要多亮，暫時我也就用白色，等到最後階段再來打光，把磁盤的暗部強調之後，白色的光亮處會更亮的。
下下週要好好的畫水果的細部，到時將貼上完成的作品。
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在想著眼球水晶體清晰度的下午，我忽然想畫葉子的背光面。
我用黃色打了背光面的光線，同時用傳統 (西畫) 畫法，把像光面的葉子塗暗，反光則用來白色表現。
最前面這片背光面，我用了白色，把葉子的綠色霧化，背光的確會讓顏色變淺。
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我這次所畫的日正當中的蓮花池，其實題材上非常不好表現，因為水面幾乎沒有任何反光，反而池底有蓮葉的影子。
於是我就反向利用蓮葉的影子，來表現水面，因為水面也就是蓮葉鋪張開來的面，因此，還是能創造出水面的感覺。而池底的影子就表現出水的深度。
倒是蓮花的部份，我有點向莫內借點子，一直想著他畫的睡蓮，有很多粉粉的白，就像大太陽底下的花瓣。也就是說，我覺得要畫光線，因為畫了光線才能表現出時間。是的，時間的確是印象派很大的一個特色，難怪有人取笑印象派，說畫裡面有面大大的鐘。
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