創意的來源---混亂－高徒說

想出大霹靂的宇宙模型的，是佛里德曼，他假設宇宙的起點，是一個高熱高壓的點，透過大爆炸，產生我們今天看到的宇宙，哈伯證實了這個假設，透過觀察遠方星系的紅移現象，證實了星系正在遠離我們在的觀察點---地球。至於天使與魔鬼書中所提的天主教神父樂梅特，則推導Friedmann-Lemaître-Robertson-Walker方程，並在螺旋星雲後退現象的基礎上提出了宇宙是從一個「初級原子」「爆炸」而來的—這就是後來所謂的大霹靂。因為書中並沒有明講，神父本身是位物理學家，讓讀者會誤會，好像僧侶提出了神啟般的靈感，而科學家指是證實靈感的研究者，其實樂梅特和哈伯，都是物理學家，樂梅特的觀點，也不是因為宗教理由才偏向大霹靂理論，而是因為大霹靂模型比較能描述宇宙現狀。

本文並不是要談物理學或宗教，而是要探討，引發這麼重大發現的靈感，到底是怎麼來的，有人說只要一直研究某個題材，然後，就會在放鬆的時候，如：在蘋果樹下休息，或是作一個蛇咬尾巴的夢，就會找到靈感。我想，這兩個部分都是必須的，可是，從努力思考，到放鬆頓悟，其實還有一個環節，為大家所忽略，就是---混亂。我這裡所指的混亂，其實就是分類的盲點，我以文學來舉例，文學上的分析，非常細緻，有情節的分析、有角色類型的分析更有筆法上的分析，因此，我要說，要學著寫莎士比亞也不是太難，因為這方面的分析已經可以讓我的寫作具有莎士比亞的風格，至於在二十一世紀會不會讓人們重新接受這樣的風格，就得存而不論了。可是這樣的作對我的作品並沒有幫助，因為，莎士比亞的作品精髓不在這些分析裡面，而在於不自覺的結構中，有人說，莎士比亞的戲，充滿戲中戲，如：哈姆雷特，或者平行劇情如：皆大歡喜，透過戲中戲或者平行劇情，讓故事中的衝突與張力，更加強烈。我覺得這個分析正確且一針見血，不過，莎士比亞的劇本之所以長久以來，一再被電影、戲劇採用，主要是因為作者長期在劇場工作，對於這些真假、框內框外，有不自覺的體認，也允許這樣的混亂，在他的作品中，化成有秩序的劇中劇。這樣的過程，若是跳過了，或許劇中劇的架構還是會出現，可是，沒有背景基礎的理由，戲劇張力肯定沒有那麼大，哈姆雷特中，喜劇班子的諷刺劇，讓篡位的叔父感受到壓力，也讓哈姆雷特確認，殺父的兇手，就是叔父。

這樣的創意，就是混合了劇場中的元素，加入了文學裡，讓文學也能戲謔的展現幽默。然而這樣的混合或者說，混亂，是需要蠻長時間的整合的，過程也常常是無意識的，以文章之首的大霹靂理論，本身就打破了原來宇宙的假設，本來物理學家假設宇宙是古今差不多一樣的，宇宙的大小也差不多，然而大霹靂假設了宇宙起始的狀態，也推論目前宇宙的大小還在不斷膨脹中，因此，本來描述宇宙的方式，就不管用了，要用動態的方式來描述。宇宙的狀態，的確不容易從日常生活的經驗來推論，如果說，我買了一間房子，每天都會多一個房間，可是家具卻不會互相遠離，怎麼聽都很奇怪，因為，我不曾經驗過，空間變大的情況。同樣的，要構思大霹靂理論，除了需要對物質的性質或粒子組成有概念，最重要的就是，要打破宇宙古今類同的概念，構思一個成長的空間，而物質是在空間裡面存在，並不是四散紛飛的狀態，星系遠離地球，不只來自於運動，而是它存在的空間，是膨脹的空間，空間本身正在遠離觀察點---地球。這樣的混亂，透過樂梅特以數學方程式來描述，也透過哈伯的觀察，證實模型是成立的，讓看似矛盾的東西，整合成一個有條有理的幸統。創意，既需要前面混亂的過程，也需要後面整理與分析的過程。

從物理上的宇宙理論，我看到了新創意的產生，需要思考者放掉舊的架構，以某種新的路線，製造出某種混亂，再藉著分析混亂中蘊含的性質，架構出清晰理論。混亂是創意建構過程中，必要的過程，最近Google重新重視創意的執行，把公司裡原有的創意找出來，再度檢討其執行的價值，以免發生創意產生了，卻由其他公司執行成功的例子。Twitter就是Google員工提出的，卻是在員工設立公司後，才變成可行的創意。Google的模式，正是從混亂中找創意的例子，因為打破現狀，才會有新發現，員工也不被鼓勵去執行任何上司的意見，因為其中的創意成分很低。有人用撒種子來比喻Google，我覺得雖不中也不遠矣。希望Google在今後的發展，能夠秉持某種程度的混亂，繼續開發出新的創意。也希望讀者裡面，在混亂期的，不要放棄希望，因為，有條有理的架構，就在這團看似混亂的東西裡面。

高徒