高徒說

夢見街  是宮本輝所寫的一部小說，故事中的夢見街 是以大阪難波的一條街上，居民之間每個人都擁有小小夢想，卻也因著個人性格上的缺點，在追求理想的路上備加的坎坷。故事以里見春太這個推銷員貫穿全書，每一段故事，里見都會出現，但是只有一段是以他為主角，這個角色就像膠水一樣，讓整本書產生了整體性。

京都的公寓與門前的單車，看到這樣的巷弄，我就忍不住想到難波商店街。  攝影  高徒

說到這樣的寫作模式，其實已經不是創新了，後現代的小說，慣常的把角色賦予任務，可以做到以往要動用結構才能完成的效果，在如果在冬夜一個旅人 中，卡爾維諾剛靠著追蹤一份似乎不存在的文本，就把後設效果玩到十足，終篇讀不到以上的故事並沒有發生 (註1.)這樣令人錯愕的句子。不過宮本輝的功力不僅只於此，他揮灑自如的把一些浪子回頭的豬肉舖飯的兒子、販賣賽馬秘笈的小騙子，以及一起私奔的鐘表店小開以及柏金哥(註2.) 老闆的女兒，全部的故事都有相互的關係，確保留了每個故事的完整性。如果說，卡爾維諾是說故事高手，宮本輝則是編故事的高手，他把故事說得像是一串流水帳，卻能自然形成有機結構。這當然和作者長年從事專業寫作，對於作品手感的熟悉度夠高有關，這方面的純熟度是很難得的，即便是天才作家也很難在第一本小說表現出自然有機結構，因為，寫作歷練和人生歷練一般，時間沒到之前是無法矯飾造作的。我記得有一次看一幅台灣畫家的畫，遠方的路燈的玻璃燈球，都是用一個白點來表達，但是每一點卻一筆呵成、不加修飾，是很有功力的呈現圓滿小球狀，讀這本小說，我偶爾會讀到類似的敘事筆觸，令我感到驚奇。

除了作者能夠縱橫全場的擺弄這些角色的互動之外，其實這本小說，還不小心透露出日本目前的一個社會組織，就是鄰里委員會，或者商業管理委員會的結構。這是新聞上我無意中發現的，卻成為我讀這本書的一個好起點，書中在燕巢 一篇中提到阿富香菸店的燕巢，已經阻礙了夢見商店街的發展，吉武權二代表商店街的其他店家，要把阿富關心的燕巢除去，而阿富卻認為吉武和其他的商家，想要逼她走路，好侵占她香菸攤這個小小店面。故事中的吉武，所掛的頭銜，即是夢見商店街工會會長 ，這樣的頭銜說大不大，因為只有道德勸說的權力，新宿日前有酒店人員 (軟性色情的行業，不是港人口中的旅館)，在人行道上以假發傳單真拉客的行為，招攬顧客，為了遏阻歪風，那些出來維持秩序的人員，就是該區的商業管理委員會，雖然是只能勸導，卻也是一股讓商業活動正常化的力量。這種以總體或大多數成員利益為導向的組織，我倒是蠻希望台灣也能出現。總之，讀小說之趣不止是在發現文學上的創新，一些社會上的現象或力量，常常也能為作品增色不少。 

以上從作品架構，以及夢見街反映的現代日本小型社會，我讀到了宮本輝以小景寫大時代的旺盛企圖心。我個人認為，夢見街  無疑是宮本輝作品中，比較完整呈現角色個性，以及每個角色對於夢想勇於追尋的作品，或許習慣錦繡  或者月光之東  的讀者，會覺得這樣的作品太 "白話"，然而，作者寫作功力，又使這樣的大白話，不會流於庸俗，反而襯出作者別出心裁的親切與平實。或許在日本作家中，如村上春樹般主題深奧但文字淺明的作家不可多得，但我卻肯定，像宮本輝這樣，樸實的描寫小人物的作品，已經初具社會寫實小說的雛形。

1. 符傲思在法國中尉的女人 ，寫到男主角要去找女主角時，安排了三個結局版本，顧慮到閱讀樂趣，我在這裡只能賣關子了。總之，你會讀到 "以上的故事並沒有發生"，而驚訝的去讀下一段真的結局，然後再度發現，"以上的故事並沒有發生"，這就是後設小說的趣味之處，希望你在閱讀時，喜歡這樣的特性。

2. pachinko 日本一種娛樂性的鋼珠遊戲，多年前在台灣流行過。